有些画师比较清高，比如只肯画一些梅兰竹菊这样被文人们赋予高洁品性的植物。

满足那些想要用“不畏凌寒”这样的生活习性自比的文人的需求。

不管这些文人只是附庸风雅还是真的自觉不俗，但这给了李昕伊一个很大的创作空间。

他会根据花卉原本的特性，强化一下后，在画中竭力表现它们的“不俗”品性，用以迎合市场。

毕竟好看的植物可不止梅兰竹菊。

比如玉兰花的素雅、石榴花的热烈、山茶花的艳丽，在李昕伊的画笔下，所有的花似乎都是雅致的，高贵的。

说起来，这也是一种绘画的技巧。跟线条的勾勒、色彩的运用有很大的关系，再有就是场景的选用了。

李昕伊一旦进入创作模式，他是很忘我的。

至少吴肃喊了他好几声，李昕伊都没有听见。

直到吴肃上手捏了他的肩膀一下，李昕伊终于回过神来。

这些日子一直侧着睡，他的左肩酸麻的很，下意识地“呲”了一下。

“疼？”吴肃问。

“没有。”李昕伊说。

“那个道士的话你不要信，都是无稽之谈。”吴肃说。

“那——什么不是无稽之谈呢？”李昕伊反问。

吴肃只是本能地认为“分离聚合皆前定”不对，至于为什么不对——反正就是不对。

李昕伊也没真的想得到什么答案，于是说：“那我不信就是了。”

李昕伊走后，吴肃走进家门，只见吴老太太笑吟吟地看着他，看样子已经等了一会儿了。

吴肃上前一步，向自己的祖母行礼。

吴老太太问：“是李家那个孩子吧？你怎么不请人家进来呢？”